“这四组镜头，和我当年接触过的寻子话题已经非常贴切，看得出《亲爱的》剧组真做过充足的功课。”

“狭义来讲，相比还原屠杀和饥荒，认真聊聊打拐，可能具有更大的现实意义。”

“这部电影之后，大人们应该会更留意小孩的处境，也会有更多人参与打拐、关注“宝贝回家”。”

“我没有想到《亲爱的》是这样一部电影，它和吴渊近年的任何一部作品都不一样。”

“去掉一水儿的大腕脸孔，再在镜头语言上做点“朴实无华”的加工，立刻就能改换成一部半纪录样式的新闻片。”

“这里没有谁是戏剧核心的主角，谁都可以独自面对镜头，每个人都是故事中的主角。”

“华语电影行业，需要这样的好电影！”

看着这篇长长的微博影评，吴渊感慨万千的长叹了一口气。

做《亲爱的》这部电影的意义在哪里？

就在这里！

这不会是一部广义上的大卖之作，也不可能成为什么票房冠军。

但吴渊依旧义无反顾的做了这部电影，就因为他想拍这部电影，没有任何外部因素干扰。

在做了很多年形而上的文艺片和爆米花商业片后，吴渊就是想做这样一部社会题材的电影。

因为现实世界需要现实的英雄。

超级英雄电影中的英雄，拯救不了现实世界。

但《亲爱的》这部电影，却可以有意无意之间，帮助到无数被拐家庭。

不管是给与他们鼓励，还是让社会大众更多的注意到这个悲伤的群体，让更多人去关注、重视这个社会问题，这都是比电影票房更加有意义的事情。

赚钱什么的，已经有光影时代那边的仙侠宇宙了，现在仙侠电影宇宙搞得正红火，第三部电影刚杀青，第四部电影正在拍，根本不缺赚钱的机会。

再加上光影院线这个稳定收入，以及扩张迅速的光影快播。