瓶身下部连接着一个仿紫檀木釉描金彩的底座，壶门式牙板微微凸起，如同古代宫殿的屋檐，庄重而典雅。鼓腿外翻，如同如意足稳稳地支撑着整个瓶身，寓意着吉祥如意。

底座下方，托泥上描绘着精致的描金莲花纹，栩栩如生，更添一份雅致。瓶座与瓶身之间，粉彩堆塑的立体莲花和莲叶，更是巧夺天工。

宽大的荷叶翻卷自如，仿佛在微风中轻轻摇曳。盛开的荷花，风姿绰约，婀娜多姿，展现着生命的活力。

整件壁瓶色彩明艳夺目，装饰富丽华贵，工艺繁复，将堆塑、镂空、雕刻、贴花等多种工艺融于一体，堪称清代粉彩堆塑器中的罕见大尺寸作品，弥足珍贵。

陈阳小心翼翼地伸手将壁瓶拿在手里，细细地端详起来。这件壁瓶入手沉甸甸的，触感冰凉细腻，釉面光滑如镜，让他不禁感叹工艺之精湛。壁瓶，顾名思义，因其悬挂于墙壁之上而得名。它通常被用作装饰房间的艺术品，最早出现于明代万历年间，彼时，文人雅士开始将这种精美的瓷器悬挂于书房或厅堂，以增添一份雅致的氛围。壁瓶的器形丰富多样，或方或圆，或长或扁，常见的有瓜棱式、葫芦式、半圆式等。瓶身上的纹饰图案也丰富多彩，龙纹的威严霸气，八仙纹的飘逸洒脱，花卉纹的清新淡雅，皆是匠人们的巧夺天工之作。

雍正年间，景德镇御窑厂曾烧造过仿官釉琮式壁瓶，为清代宫廷烧造壁瓶开创了先河。而到了乾隆时期，壁瓶的烧造达到了鼎盛，尤其是在乾隆元年至乾隆十年间，时任督陶官唐英在景德镇珠山殚精竭虑，精心烧制了众多造型独特、纹饰精美的御瓷壁瓶，成为了乾隆御瓷中最具特色的器型之一。

乾隆皇帝对壁瓶的喜爱，更体现在他对其装饰设计的重视上。他常常将自己创作的诗句交给御窑厂，钦命唐英根据诗句的意境和韵味，设计并烧制新的壁瓶。这些御制诗句与精美的壁瓶相得益彰，成为了乾隆时期瓷器艺术的巅峰之作，也使得壁瓶的造型、纹样和装饰水平达到了前所未有的高度。

此时，宫廷中对壁瓶的称呼也发生了变化，由壁瓶改为挂瓶或轿瓶，这一名称的改变也反映了壁瓶功能的转变。在乾隆年间，壁瓶除了作为室内装饰之外，还多了一个重要的用途——悬挂在皇帝的御辇之中。

乾隆皇帝对轿瓶尤为钟爱，他将十四种不同款式的壁瓶挂在珍藏稀世法帖的养心殿三希堂的东墙上，还在自己的御辇中也悬挂着轿瓶，以便在巡游途中欣赏插花的美景。

想象一下，御辇行进之间，瓶中鲜花野卉随轿起伏，摇曳生姿，为乾隆皇帝的旅途增添了无限的乐趣，也为他排解了旅途中的寂寞。乾隆十一年，乾隆皇帝以轿瓶为原型，下令景德镇御窑厂烧制挂瓶，专门用于圆明园的室内悬挂，这便成为了后世同类器物仿制的范本。

让鲜花野卉，随轿起伏，赏心悦目，巡行路上为他排遣寂寥。乾隆十一年，乾隆皇帝以轿瓶为原型，烧制挂瓶以供圆明园室内悬挂，而为其后同类器之滥觞。

陈阳的目光在壁瓶上流连许久，仿佛要将每一处细节都刻入脑海。他缓缓抬起头，眼神中带着一丝探究，一丝玩味，看向关金川，语气故作轻松地问道：“关大院长，这宝贝疙瘩，您是从哪儿淘换来的？可别告诉我，是从哪个乡下老农手里收来的，我读书少，你可骗不了我。”

关金川被陈阳这突如其来的问题问得一愣，心中暗想：这家伙莫非真看出什么门道了？脸上却不动声色，故作镇定地反问道：“陈老板，这话从何说起啊？这物件的来历，难道还有什么玄机不成？”

陈阳微微一笑，没有直接回答，而是拿起桌上的放大镜，对着壁瓶仔细端详起来，一边看一边漫不经心地说道：“关院长，您这宝贝，做工精细，釉色温润，一看就不是凡品。这样的东西，一般人家可藏不住，更别说出现在乡野之间了。”

关金川额头上开始渗出细密的汗珠，他强作镇定地笑了笑，“陈老板真是好眼力，这东西确实不是普通人家能拥有的。不过，它的来历嘛，说起来也巧，是我在一个旧货市场偶然遇到的。”